استخدام النماذج ثلاثية الأبعاد بقصد

النموذج المسطّح صورة جهاز ألصقت لقطتك داخل مستطيل فيها. أما النموذج ثلاثي الأبعاد فمجسّم حقيقي، مضاء ومصوَّر بكاميرا افتراضية، فتستطيع الدوران حوله وتحريكه والحصول على انعكاسات حقيقية على الحواف. هذا البعد الإضافي قوي ومن السهل الإفراط فيه.

ما الذي يقدّمه البعد الثالث فعلًا

ثلاثة أشياء لا يفعلها القالب المسطّح: زوايا حرة، فلا تبقى أسير أربع وضعيات خبزها أحدهم في ملف؛ وإضاءة متسقة عبر الأجهزة، كي يتفق هاتف وحاسوب في الصورة نفسها على مصدر الضوء؛ وحركة، لأن الجهاز حين يصير مجسّمًا تستطيع الكاميرا التحرك فيصبح لديك فيديو بدل صورة ثابتة. فإن لم تكن صورتك بحاجة إلى أي منها فالنموذج المسطّح أسرع وبالجودة نفسها.

المنظور ميزانية تنفقها

كل درجة دوران تكلّف من القراءة. فالشاشة المُدارة ثلاثين درجة تفقد نحو ثلث عرضها الظاهر وتضغط النص في الجانب البعيد. القاعدة العملية: إن وجب أن تُقرأ الواجهة فابقَ في حدود خمس عشرة درجة من المواجهة واستخدم الزاوية للإيحاء بالعمق فقط. واترك وضعيات ثلاثة الأرباع الدرامية للصور التي يكون فيها الجهاز شكلًا في التركيب ومحتوى الشاشة زخرفيًا.

زاوية الرؤية هي المفتاح الخفي

قد يبدو تصييران بالزاوية نفسها مختلفين تمامًا بحسب البعد البؤري. فزاوية الرؤية الواسعة تضخّم الحافة القريبة وتجعل الهاتف يبدو منفتحًا نحوك كباب؛ والضيقة تسطّح المنظور وتبقي الشاشة مستطيلة. وحين يبدو النموذج خاطئًا بشكل خفي رغم صحة الزوايا فالمتهم عادة زاوية الرؤية. ابدأ ضيقًا ولا توسّع إلا حين تريد الأثر الدرامي عمدًا.